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| NOTAS A LA OBRA |
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| LA RAZÓN
DE ESTE PROYECTO |
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Conozco
a Margarita Sánchez hace muchos años y siempre
he admirado su obra. Hace cosa de año y medio asistí
en el salón de actos de la SGAE a una lectura de
su última obra: “Mi mapa de Madrid”y
salí emocionada. Emocionada por dos razones, una
y la principal por ver como la evolución en la escritura
de Marga había sido espectacular y la lectura de
la obra fluía como un río caudaloso. Ella
tiene esa rara capacidad para hacer de los diálogos
y las situaciones trozos de vida; Trozos de vida y situaciones
que, aún sin dejar de sorprenderme por su originalidad,
me son muy cercanas, desde la ubicación de sus gentes
(nuestro barrio en común) sus formas de vida, su
visión poética y crítica del mundo
que nos rodea, hasta muchas de sus reflexiones. Me gusta
definir a este mapa de Madrid como una “comedia de
humor negro contemporáneo”. Desde que salí
de esa lectura sentí que nuestros caminos, aunque
distantes en muchos momentos y con un contacto esporádico,
estaban encontrándose.
Ahora tengo la oportunidad de poner en pie este último
texto suyo y de paso saldar una pequeña deuda con
el compromiso con mi época, mi gente y los textos
dramáticos actuales, a los cuales no he podido
(o no he querido) dedicar siempre todo el tiempo que quisiera,
a veces por nuestro propio miedo al riesgo, otras por
las exigencias del mercado (acepta mal textos y autores
desconocidos) y algunas otras por las propias propuestas
de los autores contemporáneos que, personalmente,
demasiadas veces se me hacen distantes o carentes del
pulso dramático, del lenguaje o el empuje que se
necesita para hacer el esfuerzo que todos sabemos hay
que hacer para estrenar nuevos textos.
Ha llegado el momento de coger, junto con la autora el
toro por los cuernos y ponernos manos a la obra (nunca
mejor dicho) para sacar a la luz este mapa de Madrid que
ya considero también Mi mapa de Madrid.
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| PUESTA EN ESCENA |
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Esta función es una función de personajes
con lo cual es una función de actores.
Para ello la puesta en escena quisiera que estuviera basada
en la personalidad de los espacios, (ya que todos y cada
uno de ellos tiene un peso específico en la historia
y así cada casa, cada bar, cada edificio a punto
de ser derribado jugará un papel importante en la
historia) la sencillez escénica (lo necesario y únicamente
lo necesario para arropar al actor) y el mayor ritmo escénico
(la vida pasa, sigue, no se para…) para así
ayudarnos a concentrarnos en lo esencial.
A partir de ahí, los actores son los que nos van
a ir guiando transformando los espacios con elementos, con
sonidos, con luz o con situaciones concretas hasta conseguir
una proximidad y una complicidad con el espectador que nos
permita con la mayor naturalidad posible, sin estridencias,
llegar a un final de función sin cuarta pared, con
el público siendo un espacio más.
Confío en que todos estos elementos y su necesario
engranaje consigan hacer fluir, la risa la emoción
y la mala leche del texto. |
| Amelia Ochandiano |
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| SINOPSIS REDUCIDA |
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En
La Latina, en uno de los barrios más antiguos
de Madrid vive el grupo de personajes que alimentan
esta historia de perdedores llenos de esperanza. En
un edificio: Javier, el escritor, Lola, separada y
ex alcohólica, María joven y con el
corazón roto de amor, Luisa con 60 años
y estrenando profesión: “pitonisa”.
En el edificio de al lado, los mellizos que están
de nuevo en el paro, Juan y José, el dueño
del bar Miguel, Julián, castizo de pro y Tomás
el limpiacristales. Estos últimos cuatro agobiados
por el inminente desalojo de su edificio, luchando
para no cambiarse de barrio y rogando que gane el
Real Madrid. La muerte de Chispa (una perra que se
cae, o se tira al patio) y Tomás (muerto de
pena, de frío y de borrachera) precitará
un sorprendente final provocado por un experimento
de “psicomagia” hecho por las mujeres
y que nos permitirá conocer los sueños
y las miserias de cada personaje durante el velatorio
de uno de ellos al ritmo del bolero de Ravel. |
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